伊東豊雄大夢 台中國家歌劇院

文/記者謝平平 報導

台中國家歌劇院外型打破了人對建築的想像，能夠完工更超乎許多人的預測，包括日本與台灣；許多優秀的工作人員因不堪壓力負荷請辭，全程參與到底的現場人員一隻手指頭數得出來。伊東豊雄面對台灣民眾針對品質有諸多「很不滿意」，他表示，這是一個巨大且困難的工程，完工相當不易，瑕不掩瑜，國家歌劇院就像自己的女兒，永遠最美。

伊東豊雄在台灣的案子從北到南都有，但以台中國家歌劇院的工程最為困難，也是對台灣的一大考驗。大矩楊逸詠建築師陸續拜訪了5家營造廠，均遭婉拒。2年後，也就是2009年底，由台中麗明營造接下此案。

所有在案場的工作人員每日背負莫大壓力，不少人陸續辭職，大矩建築師楊立華終年提心吊膽，深怕如此複雜的工地案場發生工安事件，所幸一路平安到完工。麗明營造大賠4億台幣，為的是完成全球獨一無二的曲牆結構建築；直到結構體完成前，仍有許多人準備看國家歌劇院的笑話。
 
在極短的受訪時間內，伊東豊雄數次表達了對台灣的肯定，包括社會展現的活力。他表示，的確希望有些細節能做得更好、某些曲線能更加柔和，但對這棟如此困難的建築要求完美，真是不太容易。他以「女兒」來形容國家歌劇院，沒有人會嫌自己的女兒不好；不但伊東豊雄事務所長期派駐人力，台灣的協力廠商也都努力做到最好。

這棟舉世無雙的曲牆結構最早在比利時古城根特市文化廣場（Ghent）國際競圖時，由伊東豊雄提出，「當時沒有人能理解。」2005年，台中市舉行歌劇院國際競圖，「這個設計真的非常棒」，伊東決定再次挑戰，獲得第一名。

兩案僅有結構相仿，其餘如涵洞數量、位置高低與機電管線等，均是在得標之後，才依照合約著手進行基本設計；伊東豊雄並參考楊逸詠建築師建議，讓台灣科技大學教授江維華製作音響模型，而日本永田音響負責音響模擬。

伊東豊雄表示，日本永田音響長期有3至4人長期往返台灣，協助劇院音響的模擬與測試，台中國家歌劇院首演《黃金萊茵》時，也特地到場聆聽，進行最後的驗收，並確認符合歌劇的音響標準。

跳出概念建築 2011年建立伊東建築塾

伊東豊雄畢業於東京大學，他曾表示對建築的熱情不若同班同學，但因為同學的熱切討論，他才慢慢被引入建築之路。畢業後，感受到菊竹清訓團隊對工作的專注，決心好好學習。但幾年後，因為同學對大阪萬國博覽會的激烈反對，伊東感到雙方的對立，因此默默的離開事務所，開始了艱難的個人創業之路。

年近耳順，伊東豊雄才在日本建築界嶄露頭角，他是一位思考型的建築師，希望站在人使用建築的角度來設計，而非把人塞進建築的模式，也因此，他的建築追求多變化的形式，而最終走向打破建築內外界線的限制，如台中國家歌劇院。

設計當初，伊東豊雄即提出希望這棟歌劇院在沒有節目時，也能被市民廣泛利用，因此他在1樓設計了水道，5、6樓是開放空間，希望在大、中、小劇院之外，每個角落都有豐富的音樂活動。

2011年，日本所發生的大地震讓伊東豊雄開始投入災區的復興計畫工作，他深切體認到村民的生活需求簡單，但更渴望建築能滿足心靈的空缺。伊東豊雄認為這對一向高高在上的日本建築師是個非常好的學習，因此帶領許多學生進入災區協助復興計畫，深入了解建築與人的關係。

伊東豊雄曾在大學裡任教，2011年，他在東京建立非營利機構的伊東建築塾（ITO JUKU），開辦大人、小學生兩種建築課程，每次為期一年。

一位普立茲克大師為什麼要教授10至12歲的小朋友呢？伊東豊雄表示，小學生此時已能理性思考，能與小學生討論「家」、「街市」的概念，且著手畫出自己的想法。一個月中有1至2個週六下午，伊東豊雄與這20位小朋友一起畫畫、做模型、出去參訪建物。

「與其說自己教授，還不如說被小朋友教呢。」伊東豊雄表示，孩子的想像力十分豐富、自由，且他們會很細心的討論到家人的需求與家的結構，「比教大人有趣。」

21世紀的建築對城市來說，不再是個令人望之生畏的龐然大物，也不是標新立異的個人風格，而是模糊了建築的面容，讓民眾樂於親近、在其中找到屬於自已的角落，回歸到人類心中最期望的溫暖休憩概念。

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