藝術創意引領城市更新，上海“美術館大道”生態初現

原北票碼頭一排造型特異的煤漏斗引起了柳亦春的興趣，他不但沒有把它們拆掉，反而以其造型為靈感設計了“傘拱”建築結構，成為整個龍美術館西岸館最為核心的部分。

城市進入後工業時期就會開始自我更新。”柳亦春在接受第一財經專訪時說，“工業時期大量工廠混雜在城市當中，現在這些工廠裡有一部分因為技術發展而喪失職能，還有一部分因為污染問題或者管理者有意識的規劃調整而遷移到城市外圍。工廠騰空之後，需要經過升級改造而變成城市發展的另外一種空間。”

在改造升級老建築、改變街區形態的過程中，文化藝術是先行者。

距離龍美術館西岸館不遠的余德耀美術館，與鄰居互相借力宣傳，爭做大展。兩家私人美術館在2014年西岸“藝術走廊”還只是個遙遠的藍圖時開幕，如今成為上海乃至全國舉足輕重的藝術機構。

印尼華人余德耀在英文雜誌《藝術與拍賣》“藝術世界最有影響力的100人”榜單裡多次排名靠前。他看中了上海這塊有待開發的區域，請來日本建築師藤本壯介，把原龍華機場飛機庫改造成一半透明、一半敦厚的樣子。

柳亦春又陸續接了好幾個類似的工業改造項目，包括今年對外開放的藝倉美術館、民生碼頭八萬噸筒倉，加上之前由上海毛巾十六廠改建而成的雅昌(上海)藝術中心。“這可能是我們的城市在未來一定時期內最為主要的建設方式。”他說。

隨著徐匯西岸以及浦東東岸的區域更新與開發建設，在藝術創意的引領和推動下，上海的城市發展進入了一個新階段。

在西岸，一個又一個新的藝術空間冒了出來。

政府報告提到，以上海西岸為核心，已經吸引了一批國內外知名藝術機構和藝術家入駐，“美術館大道”初具雛形，而與法國蓬皮杜藝術中心簽署戰略合作協議，則致力於打造國際文化藝術雙向交流平台。這個轟轟烈烈的過程，發生在短短四五年的時間裡。

藝術家丁乙的工作室設在西岸藝術中心附近，柳亦春的事務所“大捨”新址也選在那裡。2015年，攝影師劉香成籌建了上海攝影藝術中心，收藏家喬志兵打造出喬空間，不遠處的油罐藝術中心2018年正式建成。畫廊也來了，2016年，國內最重要的畫廊之一香格納畫廊從M50藝術區正式搬了過來，在全新空間裡慶祝它的20周歲生日。今年，阿拉里奧畫廊也來到西岸，還增加了一家來自日本的大田秀則畫廊。此外，值得關注的還有藝術家徐震的沒頂畫廊，以及來自中國香港的馬凌畫廊。

馬凌畫廊創辦於2010年，2016年參加了ART021上海廿一當代藝術博覽會和西岸藝術與設計博覽會，在西岸開設了第一家分支畫廊。馬凌畫廊總監江馨玲告訴第一財經，在兩個藝博會同時進行展示，加上在西岸新空間的開幕，是為了盡可能多地接觸到來自內地的藏家、發掘潛在合作夥伴。

對於多數外國畫廊而言，進軍中國藝術市場要以香港為基地，但現在上海可能正在變成一個新的選擇。良好的商業氛圍、政策環境、藝術品保稅區，以及幾個大型藝術博覽會，都成為推動市場繁榮的因素。

根據一份2016年藝術品產業報告，上海藝術品經營機構總共達426家，交易規模59.36億元。其中專業畫廊數量約300家，全年交易額約12億元;藝術品拍賣機構80家，全年舉辦專場拍賣會293場，拍賣額為34.26億元;上海市舉辦藝術品交易展會8個，藝術品交易額約8億元;藝術集聚區3個，總佔地面積10.1萬平方米，吸引150餘家藝術機構入駐。

上海正在成為中國當代藝術最重要的窗口。雙年展、官方美術館與民營美術館持續不斷的展覽與活動，藝博會和畫廊的聚集，加上藝術家和收藏家群體的活躍，一個藝術生態系統也在每年一度的“瘋狂藝術週”背後日漸完整起來。

從2016年開始，上海因為秋季某個時間段集中出現上海雙年展、美術館大型展覽、畫廊重要展覽和多個藝術展會，讓滿世界定期相聚的藝術界重要人物們開始在日程里新增一個“上海瘋狂藝術週”。

“全世界藝術圈就這麼一群人，到處都看得到他們。”美國藝術評論家肯尼·沙克特在接受第一財經採訪時這樣說。他所說的這些人，VIP藏家、大畫廊主、藝術家、名流與觀眾一起，都出現在上海兩個藝博會的VIP預展和公眾開放日中。